Pas de travaux en cours… Rien à l’horizon… En tout cas, pas assez pour remplir un agenda. Que faire dans ces cas-là ?
De la prospection, évidemment. Mais ça, ce n’est pas l’apanage des périodes creuses : comme tout bon travailleur indépendant, l’écrivain public biographe se doit de consacrer une part de son temps à la recherche de ses (futurs) clients.
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Lorsque j’étais au collège, il était d’usage, en fin d’année scolaire, d’offrir un cadeau au professeur principal de la classe. Le plus souvent, rien de bien original. Tiercé gagnant : bouteille d’alcool, cravate et stylo-plume.
Ah, le stylo-plume… Quel objet désuet, n’est-ce pas ?
C’est l’une des questions qui se posent lorsqu’on entame une réflexion en vue de démarrer une activité d’écrivain public : faut-il exercer dans un cabinet ?
Le fait d’avoir pignon sur rue permet une meilleure visibilité, ce qui ne peut pas être négatif pour un métier aussi méconnu. Le chaland de passage, intrigué, a la possibilité de s’arrêter et de pousser la porte pour satisfaire sa curiosité. C’est une façon de communiquer autour de son activité. Sinon, il faut quand même être clair : les services rendus par l’écrivain public biographe relèvent peu de l’achat impulsif.
Le lien intergénérationnel se trouve toujours au cœur d’un projet de biographie.
Lorsqu’une personne âgée prend l’initiative de faire réaliser le livre de sa vie, c’est pour laisser un héritage, transmettre son expérience à ses descendants. Et lorsque le récit de vie est initié à la demande des enfants ou petits-enfants, c’est parce qu’ils veulent conserver la mémoire de leurs parents ou grands-parents.